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    书画辨伪漫谈之三:中国近现代书画辨伪

    作者:张忠义     来源 :《中国拍卖》

    ·近现代书画鉴定就应以他们的作品为突破口,提纲挈领,并引申开来,对相同师承、相同画派的其他书画家比较对照,以期收到触类旁通、举一反三的效果。

      ·近现代名家书画辨伪的重点应落在“看画风”和“看内容”上。不仅要熟悉时代特征,了解主要流派和代表人物,而且要在个人风格上狠下功夫。


      近现代书画辨伪的具体操作步骤


      由于近现代美术史的繁荣、出版印刷业的发展,各种新媒体、新技术的出现,为信息的广泛传播提供了有史以来最为广阔的空间。许多书画家还发表了自己的“自传”、“观点”、“画论”,还有的书画家成为学者研究的“专题”。充足、系统的材料,无疑为我们建立“标准器”提供了必要条件。


      对近现代书画的研判,按古代书画辨伪的具体操作步骤依然是可行的,即“四看”(看画风、看内容、看材质、看装裱)。但需要注意的是,与古代书画有所不同,许多赝品是同时代作伪,因而在纸绢、墨色、印泥等“看材质”方面,参照意义有限;又由于装裱形制变化小,在“看装裱”方面,除需注意民国时期一些原装旧裱之外,参考价值不大。辨伪的重点就落在了“看画风”和“看内容”上。


      近现代名家书画辨伪需要熟悉时代特征,了解主要流派和代表人物


      海派:早期以赵之谦为首,晚期以吴昌硕为首,还包括虚谷、张熊、吴湖帆、郑午昌、谢稚柳、袁松年等一批画家组成的海上画派。海派画家虽然来自各地,但大多出身贫寒、思想活跃、画风各具,共同特点是追求造型和色彩;哪谌菥哂邢笳餍院鸵餍,许多为吉祥画、风俗画,既受到商人眷顾,也受到一般人喜爱。作品数量多,开拓了金石画派的新格局,创作出别具时代特色的画风。


      京津画派:早期以金城、陈师曾为代表,晚期以齐白石、徐悲鸿为代表,其他有吴镜汀、徐操、陈少梅、于非闇、陈半丁、刘奎龄、马晋、王雪涛,还包括清皇室贵胄的溥儒、溥伒等等。主要特征是“精研古法、博采新知”,传统深厚、气势宏大,既能上溯宋元,又能学习西方,博取并蓄,形成与前代不同的艺术风貌


      岭南画派:由高剑父、陈树人和高奇峰等人创立,还包括何香凝、赵少昂、杨善深、黎雄才、关山月等。这个画派的最大特点是其中主将都有革命经历,倡导“艺术革命”,主张写实和创新,吸取东洋和西洋技法!懊还欠ā、“撞水撞粉法”是其具代表性的技法特征。


      长安画派:以石鲁、赵望云为代表,包括何海霞、康师尧、方济众、刘文西等一批家在西北的书画家崛起,他们大胆走向生活,大量写生创作。作品多描绘西北地区的自然风光和民俗风情,突出表现了黄土高原古朴倔强和西北民众勤劳淳朴的特色。形成了风味独特的西北画风。


      新金陵画派:以傅抱石、陆俨少为代表,包括钱松嵒、亚明、宋文治、魏紫熙等主要集中在江浙地区的一些书画家,提倡写生,以江南山水为主要表现内容。在艺术观念和技法上创新意识突出,作品大多雄伟秀丽,极具江南山水特点。


      近现代名家书画辨伪要在个人风格上狠下功夫


      由于近现代书画名家作品存世数量庞大,而且有早、中、晚期之分。要想减少失误,建立完善的“标准器”,则必须熟知每位书画家的全部情况,包括生卒年月、生长环境、家庭状况、师承入门,书风、画风的形成和转变,代表作品的典型特征等等。我们以享誉中外的齐白石为例:


      齐白石,生于湖南湘潭。小名阿芝,后改名璜,字萍生,号白石。家境贫寒,仅在12岁时读过一段私塾。12岁学木匠,27岁开始绘画生涯,38岁时出游,七年间“五出五归”。从《芥子园画谱》入手,师承徐渭、八大山人、扬州八怪以及吴昌硕。在学习吴昌硕过程中,吸收民间精华,融入了童真、天趣,比吴昌硕更接近人性与生活,题材更加千变万化。晚年“衰年变法”,画风为之一变,形成了齐派最典型的风格。其作品特征是集诗、书、画、印于一身。作品以写意为主,人物、花鸟、山水无所不画,但在不同年龄段,有所侧重。作品色彩鲜明强烈,画面生机蓬勃,我们似可概括为“天真烂漫,雅俗共赏”。


      近现代名家书画作品辨伪实例


      (图1)(图2)为属款齐白石“藤萝”两幅。


      齐白石一生所绘藤萝较多,(图1)从款识知为白石老人晚年所作。此幅白石的“石”字,第一笔斜直撇拉长,“口”字已从过去的○形改为□形,书法银钩铁划、力能扛鼎,是典型的“白石书体”,没有任何疑点。所绘藤萝,极富生趣,于乱中求不乱,笔笔落实,交代清楚,每根藤蔓,均有根可寻。布局大疏大密,正符合白石老人晚年画藤萝之特点。整幅画天真烂漫、生机一片,当属真迹无疑。


      (图2)所画藤萝,虽刻意经营,但依然漏洞百出。藤的方向违反常理,细藤交代不明,又错综杂乱,难寻苍劲老辣的草、篆笔法。通篇无爽利勃发之气,多庞杂混乱之感?钐馐榉ㄋ剖嵌,缺少白石书法精神,当属伪品。


      (图3)(图4)为属款吴昌硕“梅花图”两幅。


      吴昌硕最喜画梅,他的代表作品特征可用“金石入画,苍劲老辣”来概括。


      (图3)所绘梅花图,构图取对角奇斜,是吴昌硕惯有风格。老干无花却勾连交错、苍劲挺拔,新枝上梅花怒放、生机勃勃。以草、篆之法入画,凝重深厚,气足墨酣,正是“奔放处离不开法度,精微处照顾到气魄”。呈现出梅花傲霜、倔强不屈的精神和积极向上的苍劲力度?钍橐辔吴昌硕典型风貌。当属真迹无疑。


      (图4)书款摹仿迹象明显,作者书法功力与吴昌硕差距较大。构图怪异,树干、梅花之间错乱,笔墨涩滞,干无力度,梅无生气,有理由判为伪品。


      (图5)(图6)为属款徐悲鸿“奔马图”两幅。


      徐悲鸿画马极负盛名。他画马的最大特点是不画缰辔,至今所见唯一带缰辔的是他的名作《九方皋》中的马。脱缰的野马、奔马最为常见,其深刻内涵是要以物寓人,表达一种求解放、求自由、求发展的思想内蕴。徐悲鸿作品的风格特点可概括为“中西合璧,气韵生动”。


      (图5)所绘六匹奔马,用笔洗练、用墨精湛、造型准确、体态生动,完全符合运动中马匹的透视和解剖原理。马腿修长,马鼻孔开张扩大,表现马在奔跑中的急速呼吸状。群马左顾右盼,姿态各异,特别是马尾和马鬃最具动感,展示出一种迎风飘逸,快速狂奔的运动之美。


      (图6)两匹奔马,结构比例失衡,马尾突兀、马腿较短。局部交代不清。特别是前面马匹明显缺乏稳定感,有随时倾倒之虑。加之“戊寅”属款也有问题,当属高仿之作品。


      (图7)(图8)为属款黄宾虹山水画两幅。


      潘天寿曾提出作画要“静之、深之、远之,思接千古而入于恒久,真为至美也”,黄宾虹山水精品可以名之。其特点是“深厚华滋,笔精墨妙”。他融合古今,汇通南北,代表作品既壮丽又秀美。


      (图7)笔法细密如织,用墨用色变化多端!拔灞史ā、“七墨法”,画中都有充分表现。山石树木、水榭亭阁,以浓求淡,实中寓虚。远景的淡隐、近景的厚实,和谐为一。让人有一种江山无限、可以与天地恒久的宇宙之感。书款也是黄宾虹书体。当属黄宾虹山水珍迹。


      (图8)布局突兀,结构怪异,笔法单调,皴擦点染功夫欠缺。墨色浅薄,缺少浓淡干湿变化。特别是苔点乱铺,游离在外。书法长题也有明显描摹痕迹,当属伪品。


      (图9)(图10)为属款陆俨少山水画两幅。


      陆俨少先生为近代有影响之山水画大家,其独到的勾云、勾水、留白功夫在山水画史上是一种创新!霸扑啥,入古出新”可表达其代表作特色。


      (图9)构图结实饱满但并不闭塞,画面内容庞大却不失灵活。所绘树石,色墨相间,自然和谐。白云、水流,充满动感。从细节看,云、水的画法均为陆氏特有技法形成期用笔。整幅画呈现山间峡谷比照,行云流水呼应之景象,是陆氏精品。


      (图10)构图僵化,有云无水。云的画法千篇一律,方向单一,缺少陆氏变化多端的特点。山的画法死板,圭角妄生,疏密分布不合理。通篇没有行云流水的感觉,应是一件伪作。


      (图11)(图12)为属款黄胄人物作品两幅。


      黄胄先生以人物、动物画而著称,“复线速写,生动传神”是黄胄先生画作的最突出特点。他以复线直接入画,开辟了一种新的形式之美。但人物面部、手足等局部表达感情处,却不使用复线,以保持人物形象清晰,思想表达完整。虽然近现代精于速写的画家不少,但能得心应手、达到炉火纯青境地且能用大量速写集中表现现实生活宏大场面、完成高质量巨作的,只有黄胄一人。黄胄所绘人物、动物造型准确、比例合规、自然随意,能突出表现动感和神态。


      (图11)描写一位女医务人员与一匹骆驼在风雪中艰难前行的场面,那恣肆飞动的线条、简捷随意的笔墨,使人物、动物都充满生命力,在让人感受到强大力量和快速韵律的同时,创造出一种既感动人又让人深思的意境,无疑是一幅具有代表性的精品力作。


      (图12)除去人物、骆驼造型失衡外,人物的脸、手等局部细节模糊搪塞、交代不清。突出表现在不会使用复线,需使用复线处皆用墨笔横涂来代替,笔法拙劣。题款摹仿迹象严重,应是伪品无疑。


      (图13)(图14)为属款启功书法作品两幅。


      启功先生乃近现代大儒,学养深厚,知识渊博,又有高尚的道德情操。其书法作品粗看属清代馆阁体一路,但细审可知乃延续董其昌一脉,追溯唐宋楷法,又融入个人特色,笔墨精到,造诣极深。其书特点可概括为线条简练、刚柔并济,充满书卷气。


      (图13)所书,布局结体得当,字里行间,中宫拢紧,外延疏朗,虚实聚散,恰到好处。通篇感觉典雅挺秀,潇洒自如。虽是楷书,却给人笔断意连,一气呵成之感。


      (图14)用笔呆板生硬,无轻重缓急之分。用墨浓淡无变化,看似浓壮,实则纤弱。折笔、提按处缺少节奏感,特别是其中的“路”字和“几”字,败笔更大。属款拘谨、僵硬,没有启功真款自由潇洒笔意。此联疑为仿启功先生母本所造伪品。


      从以上实例可以感知,近现代书画辨伪最重要的是“看画风”,即个人风格。在“看内容”方面,最重要的是画家属款。比如徐悲鸿,一般只属“悲鸿”二字,而且早年多楷书,中晚年多行书;早年“悲”字上的“非”字体态较长,中晚年则较短;“鸿”字写法,右边“鸟”字下边四点,中晚年则写成一横。掌握这些特征,常;崾盏绞掳牍Ρ兜男Ч。这也是作伪者最难逾越的鸿沟。近现代许多书画大家都有类似情况,应尽量掌握。当然,任何一位书画鉴定家,要求熟悉所有名家作品特征而没有局限性是不可能的,也是不必要的,但应该根据个人学识和喜好,选择尽可能多的书画大家,建立起尽量完整的“标准器”和“参照系”,这也是进行近现代书画辨伪的前提条件。

      信息来源:联合拍卖文化艺术品部  
      发布日期: (2009-11-5)
    版权所有:浙江联合拍卖有限公司
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